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动物梦境 （1978）
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评论:1
暗夜之旅（2006）
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评论:3
无题（涌出画的水和船，2003）
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梦想剧场（2004）
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委员会（2002）
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提防的瞬间（ 2001 ）
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梦境（2001）
点击;531
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树女神（1994）
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评论:1
自由的灵魂（1998）
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无题（瀑布里的人体, 约塞米蒂，1992）
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评论:1
无题（苹果里的人体，1990）
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无题（飘浮的石头，1991）
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无题（石头里的森林和小石头里的脸，1987）
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无题（手和房屋前的人体，1989）
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无题（树人，1978）
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无题（“哲学家的研究”，1976）
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无题 (心理学上的房子，1978)
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无题（石天使，1972）
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象征性的变异（1961）
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无题（豆荚上方飘浮的树，1969）
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作 品 评 论：
评论对象：
暗夜之旅（2006）
评 论 人：
韦忠来
发表时间：2008-06-01 11:42:33 最新作品：
评论内容：
。。
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无题（瀑布里的人体, 约塞米蒂，1992）
评 论 人：
系统管理员
发表时间：2007-06-07 09:05:55 最新作品：无评论内容：
初看这系列作品，你可能误以为是用数码技术后期合成的，不以为然。但实际上，这些都出自传统的暗房制作技法，通过多架放大机将不同底片上的影像叠合在一张画面上，制作形成了“纯手工蒙太奇”的艺术图像。杰利·尤斯曼借助岩石、树木、河流、船只、人像和静物等元素的组合，创造出了一个个梦幻般的神奇世界，它们是视觉的享受，却又是哲学思维所不能解释、现实中所无法存在的。这些超现实主义的神秘作品，打破了我们惯常的思维逻辑，触动了我们的内心深处。是尤斯曼引导我们走进了视觉思维的迷宫，又巧妙地藏起了地图。正如大师自己所说：“我的摄影是新奇的、创造性的时空并移，它们拓展了原始题材的可能性，最终我的希望是使得自己也感到惊奇”。
评论对象：
树女神（1994）
评 论 人：
系统管理员
发表时间：2007-06-07 09:05:46 最新作品：无评论内容：
初看这系列作品，你可能误以为是用数码技术后期合成的，不以为然。但实际上，这些都出自传统的暗房制作技法，通过多架放大机将不同底片上的影像叠合在一张画面上，制作形成了“纯手工蒙太奇”的艺术图像。杰利·尤斯曼借助岩石、树木、河流、船只、人像和静物等元素的组合，创造出了一个个梦幻般的神奇世界，它们是视觉的享受，却又是哲学思维所不能解释、现实中所无法存在的。这些超现实主义的神秘作品，打破了我们惯常的思维逻辑，触动了我们的内心深处。是尤斯曼引导我们走进了视觉思维的迷宫，又巧妙地藏起了地图。正如大师自己所说：“我的摄影是新奇的、创造性的时空并移，它们拓展了原始题材的可能性，最终我的希望是使得自己也感到惊奇”。
评论对象：
动物梦境 （1978）
评 论 人：
系统管理员
发表时间：2007-06-07 09:05:37 最新作品：无评论内容：
初看这系列作品，你可能误以为是用数码技术后期合成的，不以为然。但实际上，这些都出自传统的暗房制作技法，通过多架放大机将不同底片上的影像叠合在一张画面上，制作形成了“纯手工蒙太奇”的艺术图像。杰利·尤斯曼借助岩石、树木、河流、船只、人像和静物等元素的组合，创造出了一个个梦幻般的神奇世界，它们是视觉的享受，却又是哲学思维所不能解释、现实中所无法存在的。这些超现实主义的神秘作品，打破了我们惯常的思维逻辑，触动了我们的内心深处。是尤斯曼引导我们走进了视觉思维的迷宫，又巧妙地藏起了地图。正如大师自己所说：“我的摄影是新奇的、创造性的时空并移，它们拓展了原始题材的可能性，最终我的希望是使得自己也感到惊奇”。
评论对象：
暗夜之旅（2006）
评 论 人：
系统管理员
发表时间：2007-06-07 09:03:50 最新作品：无评论内容：
初看这系列作品，你可能误以为是用数码技术后期合成的，不以为然。但实际上，这些都出自传统的暗房制作技法，通过多架放大机将不同底片上的影像叠合在一张画面上，制作形成了“纯手工蒙太奇”的艺术图像。杰利·尤斯曼借助岩石、树木、河流、船只、人像和静物等元素的组合，创造出了一个个梦幻般的神奇世界，它们是视觉的享受，却又是哲学思维所不能解释、现实中所无法存在的。这些超现实主义的神秘作品，打破了我们惯常的思维逻辑，触动了我们的内心深处。是尤斯曼引导我们走进了视觉思维的迷宫，又巧妙地藏起了地图。正如大师自己所说：“我的摄影是新奇的、创造性的时空并移，它们拓展了原始题材的可能性，最终我的希望是使得自己也感到惊奇”。
评论对象：
暗夜之旅（2006）
评 论 人：
系统管理员
发表时间：2007-06-07 08:50:27 最新作品：无评论内容：
06-07"摄影的未来是被数码控制的":专访杰利·尤斯曼
http://www.52foto.com/2007/photo/page/show_news.php?news_id=34
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